Zusammenfassung
Zum einen geht es hier um Komponisten, die im Diskurs keine zentrale Rolle spielen, zum anderen um Phänomene, die aus dem gesteckten Zeitrahmen 1848–1871 fallen, jedoch im Blick auf die Thematik diskussionswürdig erscheinen.
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Anmerkungen
Emanuel Klitzsch, Kammer- und Hausmusik, in: NZfM Bd. 42, 1855, S. 4 f.
Carl Dahlhaus, Die Oper als Drama: Verdi, in: ders., Die Musik des 19. Jahrhunderts, Laaber und Wiesbaden 1980 (Neues Handbuch der Musikwissenschaft, Bd. 6), S. 170–180.
Dieter Schnebel, Die schwierige Wahrheit des Lebens — zu Verdis musikalischem Realismus, in: Musik-Konzepte Bd. 10. Giuseppe Verdi, München 1979, S. 66.
Frits Noske, Verdi’s ,Macbeth‘: Romanticism or Realism?, in: Detlef Altenburg (Hg.), Ars Musica. Musica Scientia. Festschrift Heinrich Hüschen, Köln 1980, S. 359–363.
Vgl. Klaus Hortschansky, Die Herausbildung eines deutschsprachigen Verdi-Repertoires, in: Friedrich Lippmann (Hg.), Colloquium „Verdi-Wagner“ Rom 1969, Köln und Wien 1972, S. 140–182.
Egon Voss, Verismo in der Oper, Die Musikforschung Jg 31, 1978, S. 303–313.
Vgl. auch Sieghart Döhring, Musikalischer Realismus in Puccinis Tosca, in: Friedrich Lippmann (Hg.), Studien zur italienischen Musikgeschichte Bd. 13, Laaber 1984, S. 249–299.
Ulla Zierau, Die veristische Oper in Deutschland. Eine Untersuchung zur Entwicklung der deutschen veristischen Oper vom Plagiat zur Eigenständigkeit, Frankfurt a. M. usw. 1994.
Hans-Joachim Wagner, Fremde Welten. Die Oper des italienischen Verismo, Stuttgart und Weimar 1999.
Angelika Horstmann, Untersuchungen zur Brahms-Rezeption der Jahre 1860–1880, Hamburg 1986, S. 205.
Vgl. Jan Brachmann, Ins Ungewisse hinauf … Johannes Brahms und Max Klinger im Zwiespalt von Kunst und Kommunikation (Musiksoziologie Bd. 6), Kassel usw. 1999.
Gustav-H. H. Falke, Johannes Brahms. Wiegenlieder meiner Schmerzen — Philosophie des musikalischen Realismus, Berlin 1997, S. 104.
Vgl. Terry Eagleton, Ästhetik. Die Geschichte ihrer Ideologie. Aus dem Englischen von Klaus Laermann, Stuttgart und Weimar 1994, S. 210.
Martin Geck, Von Beethoven bis Mahler. Die Musik des deutschen Idealismus, Stuttgart und Weimar 1993, speziell S. 408 ff.
Ludwig Tieck, Phantasus, Erster Theil, Schriften, Bd. 4, Berlin 1828, S. 92.
Friedrich Schlegel, Kritische Ausgabe seiner Werke, hg. v. Ernst Behler und anderen, München, Paderborn, Wien 1958 ff., Bd. 18, S. 24.
Manfred Frank, Allegorie, Witz, Fragment, Ironie. Friedrich Schlegel und die Idee des zerrissenen Selbst, in: Willem van Reijen (Hg.), Allegorie und Melancholie, Frankfurt a. M. 1992, S. 126.
Hans Werner Henze, Musik und Politik. Schriften und Gespräche 1955–1984. Erweiterte Neuausgabe, München 1984, S. 142.
August Wilhelm und Friedrich Schlegel, Athenaeum, Bd. 1, Berlin 1798 (Nachdruck Dortmund 1989), S. 220 f.
Hans Heinrich Eggebrecht, Die Musik und das Schöne, München und Zürich 1997, S. 144.
Ders., Die Musik Gustav Mahlers, 2. Aufl., ebda. 1986.
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Geck, M. (2001). Randbereiche des musikbezogenen Realismus-Diskurses. In: Zwischen Romantik und Restauration. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-02816-7_7
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DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-476-02816-7_7
Publisher Name: J.B. Metzler, Stuttgart
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Online ISBN: 978-3-476-02816-7
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