Zusammenfassung
Urheberrecht und Werkbegriff der Oper stehen in einem engen Wechselverhältnis, was im folgenden am Beispiel zweier konkreter Komponisten — Donizetti und Verdi — gezeigt werden soll, deren Tätigkeit gerade in die gattungs- und rechtsgeschichtlichen Jahre des Umbruchs fällt. Noch in den dreißiger Jahren kommt in Italien mangels eines schon deshalb nicht ausreichenden Urheberrechts, weil es sich von Staat zu Staat unterschied, den Vertragsusancen eine besondere Bedeutung zu, die darum zu berücksichtigen sind.
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Literatur
Zit. nach dem Abdruck bei J. Commons, Unknown Donizetti Items in the neapolitan Journal »Il Sibilo«, in: Journal of the Donizetti Society 2 (1975), 148.
Alle Verträge zit. nach A. L. Ringer, Some socio-economic aspects of Italian Opera at the Time of Donizetti, in: Analecta Musicologica 22 [1984], 242ff.
M. Conati, La bottega delia musica. Verdi e La Fenice, Mailand 1983, 48;
vgl. auch L. Jensen, Giuseppe Verdi and Giovanni Ricordi, with Notes on Francesco Lucca. From »Oberto« to »La Traviata«, New York 1989, 40f.
Verdi-Boito. Briefwechsel hg. v. H. Busch, Frankfurt/M. 1986, 151.
G. Verdi, Briefe, hg. v. H. Busch, Frankfurt/M. 1979, 90.
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Walter, M. (1997). Werkbegriff, Vertragspraxis und Urheberrecht. In: »Die Oper ist ein Irrenhaus«. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03615-5_9
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DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-476-03615-5_9
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