Revolutionsgesänge? Hanns Eislers Chorlieder nach Heinrich Heine

Zusammenfassung

Heine — Eisler? Diese Zusammenstellung, die in der Heineliteratur kaum jemals, in der Eislerliteratur gelegentlich vorgenommen wird², leuchtet womöglich nicht unmittelbar ein und muss sich jedenfalls auf ihre Gründe hin befragen lassen. Folgende Andeutungen mögen zunächst genügen: In den letzten Jahren habe ich immer wieder versucht, über die Beziehungen zwischen Dichtung und Musik in einigen jener Stücke nachzudenken, die mir besonders wichtig sind.³ Nicht erst in diesem Zusammenhang fiel mein Blick auf jene vier Kompositionen, in denen Hanns Eisler auf Texte von Heine zurückgegriffen hat: »Drei Männerchöre« op. 10 und das Lied »Verfehlte Liebe« (»Zuweilen dünkt es mich«).⁴ Die vorliegenden Überlegungen mögen als ein weiterer und wiederum höchst subjektiver Versuch verstanden werden, der Souveränität und Einzigartigkeit, der Originalität von Wort und Ton nachzuspüren — in Werken, die ich für gelungen halte, für wichtig, für schön: die mir, mit einem Wort (einem in den meisten Theoriediskursen geflissentlich übergangenen Wort): Genuss vermitteln. — Es kommt etwas anderes hinzu: Vielen scheint heute nicht daran gelegen zu sein, sich mit den linken Utopien des 19. und 20. Jahrhunderts zu beschäftigen. Zu brutal, zu schmerzhaft ging die nackte, raue Wirklichkeit mit den Hoffnungen, Entbehrungen, ja, mit den unerhörten Opfern um, die, auf nicht weniger gerichtet als auf die Befreiung des »Menschengeschlechts«, heute, scheint’s, allzu oft schamhaft verschwiegen werden.

Phantasie führt zur Konstruktion, Konstruktion führt zur Phantasie. Das ist in der Musik ein Widerspruch, der unter einem Hut steckt.¹