„Die Zusammenklänge sind Nicht zur Diskussion Gestellt“

Zusammenfassung

Mit den letzten beiden Sätzen seines Zweiten Streichquartetts op. 10 und den Klavierstücken op. 11 Nr. 1 und 2 verläßt Arnold Schönberg im Jahre 1908 den Boden der Dur-Moll-Tonalität — die „Emanzipation der Dissonanz“ wird vollzogen. Es war dies ein folgenschwerer Schritt, der in seinen Konsequenzen den Fortgang der Musikgeschichte tiefgreifend bestimmen sollte. „Emanzipation der Dissonanz“ — dies heißt zuallererst: Abschaffung der dur-moll-tonalen Harmonik und trifft somit ins Herz einer primären Dimension des Tonsatzes, nämlich der der Tonhöhenorganisation. Nicht viele Jahre später folgt ein zweiter Neubeginn: Zu Anfang der zwanziger Jahre werden die ersten Werke vollendet, die nach der „Methode mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen“ komponiert sind — einer Methode, die eine Neuregelung der Tonhöhenorganisation bezweckt. Hatten sich also die Verfahren der Atonalität als ungenügend erwiesen und abermals einen Neuanfang erzwungen? Diese Überlegung aber führt geradewegs auf eine weitere Frage, die Frage nach den Auswirkungen der jeweiligen Veränderungen in der Tonhöhenorganisation auf die Relation der übrigen Dimensionen des musikalischen Satzes (nach Friedrich Blume: „Formkategorien“): In welchem Verhältnis stehen die Parameter des musikalischen Satzes — also Diastematik und Rhythmik, sodann Dynamik und Klangfarbe — in den verschiedenen Epochen posttonalen Komponierens bei Schönberg? Hat sich die von Schönberg mit der Zwölftonmethode gewagte Neudefinition dieses Verhältnisses als tragfähiges Fundament seiner Musik erweisen können?