»Weill hasn’t changed, I have« Zur Ästhetik des Komponisten Marc Blitzstein

Zusammenfassung

Anläßlich der Uraufführung von Weills Johnny Johnson (1936) schreibt Marc Blitzstein in der November/Dezember—Ausgabe der Modern Music: »I have written some harsh things in the past about Kurt Weill and his music. I wish now to write a few good things. He hasn’t changed, I have. « ¹ Tatsächlich hatte Blitzstein noch wenige Jahre zuvor in einem Artikel über die »Invasion« populärer Musik-Idiome in die »ernste« Musik Weills Songs mit folgendem Verdikt belegt: »Success has crowned Kurt Weil, with his super-bourgeois ditties (stilted ›Otchi Tchornayas‹ and ›Road-to-Mandalays‹) harmonized with a love of distortion and dissonance truly academic; the ›sonx‹ go over, the ›modernisms‹ get sunk. This is real decadence: the dissolution of a one-time genuine article, regurgitated upon an innocent public, ready, perhaps even ripe to learn. «²